Presento aquí la segunda parte de la entrevista. Rafael Cortiella tiene en su haber una gran infinidad de trabajos como portadista y en su dilatada carrera como pintor. El autor es meticuloso y conserva muchas reproducciones de sus trabajos en diferentes ambitos desde los inicios de su carrera. En sucesivas entregas veremos algunas de estas obras historicas bajo la etiqueta 100 % autores. Despegamos con otra selección de su variado arte:
ENTREVISTA A
RAFAEL CORTIELLA
(2ª Parte)
-¿Qué relación guardas con la película Psicosis?
Hice la publicidad a pluma en la prensa escrita de Psicosis (1960). El cartel lo hizo Mac / Macario Gómez que ahora esta exponiendo en la Filmoteca de Catalunya. Este dibujante lo hacia muy bien e hizo muchísimos carteles. Yo entonces era un chaval, dibujaba a Alfred Hitchcock junto a frases parecidas a “póngase los pelos de punta”. También hice los carteles de La Montaña siniestra (1956), El último tren de Gun-Hill, (1959) La batalla de Siracusa (1960).
Sus dibujos para la publicidad de la película. Veremos más de Psicosis en futuras entradas.
Dibujos para carteles de películas y publicidad en diarios obra de Cortiella
-Además pasaste a cómic los clásicos de la literatura como Tom Sawyer (1967), La isla del Tesoro, Viaje al centro de la tierra... realizando los dibujos interiores de estas novelas.
Sí, trabajé en tres o cuatro de estas novelas. Y también, creo, en Historia de dos ciudades.
A finales de los sesenta el autor realizaba tanto cómic como portadas:
Amistad Maldita (1968) Homo Faber (1970) para Toray
Dos portadas de 1969 para Toray Ediciones.
Portada de la serie Spy para Ediciones Ferma en 1969
-Realizas las portadas de El Javanes, otro héroe marino del dibujante Carrillo.
Sí, sí. Hice bastantes portadas para este cómic, creo que para Toray.
-A inicios de los sesenta te marchas con tu familia a Bélgica por motivos laborales. Cuéntanos un poco.
Me fui con mi mujer. En Bruguera existía una agencia de unos belgas que abrieron mercado que se llamaba Ali. Manfred Sommer estuvo en Bélgica trabajando un año y cuando se marchó me propusieron de ir y ocupar su lugar. Allí también empecé a trabajar para Inglaterra haciendo historietas para Valentine. Estuve un año hasta que no puede resistir más porque hacia un frío... Mi mujer se hubiera quedado ahí pero yo estaba muy unido a mi familia y me encontraba muy solo en Bélgica.
Una ilustracion policíaca y otra infantil para Heidi
-Ahí continuas tus estudios artísticos en la Escuela Superior de Arte de Bruselas.
Sí, me daban los guiones en francés. Yo no lo hablaba y lo aprendí gracias a los guiones. En Ali, el director me decía “Es usted mi profesor de español”.
-A tu regreso vuelves a Bruguera y entras a mediados de los sesenta en Selecciones Ilustradas de Josep Toutain, donde realizas cómics románticos para Suecia, Noruega, Dinamarca. ¿Era tan movido el trabajo en ese estudio?
No lo sé porque yo trabajaba en casa, siempre en casa. Yo era freelance.
Ilustración romántica para bolsilibro
El germen de Selecciones Ilustradas estuvo en la editorial De Haro. Cuando trabaja en Fecsa y buscaba trabajo como dibujante, el Señor Joaquín de Haro me llamó para trabajar allí. Estaban también Antonio Parras y Manfred Sommer. Era una pequeña editorial que estaba empezando. En aquel tiempo mi madre me decía que cómo iba a dejar una cosa segura como el trabajo en Fecsa, así que se lo dije a Toutain y lo cogieron a él, todo empezó ahí. Él se quedo en la editorial e hizo una gran amistad con De Haro, porque Toutain era muy creativo sobre todo en plan editorial.
Dos portadas del autor
Nosotros teníamos mucha amistad con Francisco Hidalgo, un dibujante que después se hizo fotógrafo, ahora ya esta muerto, quedamos pocos. Hubo una época que aquí no había trabajo y se fue a Paris a vivir en la ciudad universitaria. Vio que en Francia había más trabajo del que podían hacer y llamó a Toutain. Se pusieron en contacto y Hidalgo empezó a mandar guiones para dibujar. Después en Inglaterra lo mismo, fueron Jaime Romeu y Jordi Macabich en moto y empezaron a venir trabajos de allí. Selecciones Ilustradas empezó en este contexto. Toutain era listo y fue cogiendo buenos dibujantes y los fue guiando. Yo era colaborador, no viví estas juergas del estudio, al igual que ni Bernal, Badia o Longarón.
-¿Por qué dejaste un poco aparcado el cómic a partir de 1975?
Porque era más fácil hacer una portada cada día o cada dos días que no una historieta de 50 páginas que te morías para hacerla. Sí he hecho cómic, pero no es lo que más siento, me gusta más ilustrar. Una portada la terminas, te olvidas y vas a otra, un cómic es lo que te decía antes, es de admirar porque hay autores que hacen historietas largas con el personaje que ha de aparecer en diferentes posturas, que sale de un sitio a otro...Esto es una maravilla pero no lo reconocen. En cambio uno te hace el dibujo con una escoba en un cuadro y te dicen que es magnífico.
-Estuviste mucho tiempo trabajando para la editorial alemana Bastei Verlag ilustrando las portadas del personaje del Oeste Lassiter y el editor de Bastei te entregó una medalla de oro por tu trabajo en Barcelona.
Fueron 12 años. La medalla aún la tengo, costaba ciento cincuenta mil pesetas, nos la dieron a doce autores, y nos hicieron una fiesta en el Hotel Princesa Sofía. Es la única vez que un editor me ha regalado algo... y ha tenido que ser alemán.
Ilustraciones para los libros de Lassiter
-¿Cómo fue tu experiencia en el Club Dhin y por qué no continuó?
Yo era el tesorero. Se acabó porque no pagaban la cuota los dibujantes. Lo aguantamos mucho tiempo. El club lo creamos Francisco Macián, Badia Camps, Noiquet y yo. Después vinieron Pedro Alférez y Antonio Bosch Penalva. Intentamos que funcionara pero Macián murió de un ataque al corazón e hicimos presidente a Penalva. Yo llevaba las cuentas pero no salían. Era un club para luchar por los derechos de autor, pero cada dibujante lleva un reyecito dentro y era muy difícil gestionarlo porque uno era más bueno que otro o tenía más mercado y no nos poníamos de acuerdo. Todo el mundo quería sus derechos pero no sus obligaciones. Fue una experiencia bonita.
Tres historicos de Bruguera en una foto reciente Nadal, Cortiella e Ibáñez
-¿Creaste una academia de arte junto a Ángel Badia Camps. ¿Cómo fue esta experiencia?
Fantástica. Estuvimos unos 14 años. Cuando él se jubiló yo la continué dos años más hasta que también me jubilé. Conocimos a mucha gente, fue muy bonito y gratificante. Tuvimos casi cien alumnos.
-¿Por qué crees que la Editorial Bruguera quebró?
No lo sé exactamente. Yo pienso que al final no se vendía y también influyó la desaparición de la cabeza visible de la editorial.
-¿Conservas los originales de tus portadas?
De Bruguera nada. Alguna cosa reclamé a Ediciones B y me hicieron mandarles una lista de todo lo que les pedía, y al final solo me devolvieron veinte portadas que no les había indicado.
-¿Te afectó la entrada de las nuevas tecnologías en tu trabajo como portadista?
No, porque después de las portadas me pasé al video, a realizar carátulas de video. Firmaba como Joan porque ya empezaba a pintar y no quería mezclar una cosa con otra.
Realizó un gran número de estos trabajos. Acabó firmando algunas caratulas tambien como Cortiella
-Después inicias tu carrera como pintor, decantándote más por la figura femenina y has expuesto en un sinfín de galerías. Explícanos un poco.
No había trabajo de ilustrador y pintar también es algo muy libre. Ilustrar es divertido pero te obliga y pintar es más libre y también me gusta. Aún pinto.
“Un rendido homenaje a la mujer a través de la pintura” J.Jarabo (Gal.Art)
“No cabe duda de que el pintor se entrega a la figura femenina, joven, y bella, en distintos escenarios y situaciones. Cortiella se esmera con sus trabajos en el trato a estas jóvenes y nos las ofrece plenas de belleza y espiritualidad. Porque el artista cuenta con un fervor poético, un lirismo patente (...) un sello personal. C.B. El correo (Bilbao)
-¿Cómo es este mundo de la pintura?
Es muy duro. Ha cambiado el concepto. Antes era exponer para enseñar, ahora es exponer para exponerte a que no vendas nada y tengas que pagarlo todo. Yo he expuesto en Mallorca, en Menorca, en Ginebra, en Madrid., también lo he hecho en Estados Unidos, aunque no fue ninguna maravilla, pero es la espinita de exponer allí. Me ganaba la vida así.
Reseña de una critica de La Vanguardia con motivo de una exposición en los ochenta. Fuente Bruguelandia nº 22: “Buen conjunto de óleos en la que predominan, como en él es habitual, el tema de la figura femenina; la ve siempre, o casi siempre, con el recogimiento de un interior, a solas consigo misma y dentro de un entorno habitado por el silencio, un tanto expectante, de los objetos cotidianos que la envuelven. Se diría que pretende descubrir y revelarnos la secreta intimidad de sus personajes cuando, con el silencio del reposo o cansancio, parecen mirar dentro de sí mismas. Como en otras ocasiones, es evidente la exigencia de expresividad y soltura que el artista se impone a sí mismo”.
Has tenido encargos curiosos a lo largo de tu vida como el de ilustrar las cajas de juguetes Madelman. ¿Recuerdas otros encargos de este tipo?
Lo de los Madelman me llegó a través de Bardon Art. Jordi Macabich me lo encargó. Hice dos cajas. Cuando las entregué, Macabich me dio dos pruebas de grabado o sea dos cajas impresas sin los juguetes. La caja estaba tapada. Una tapa, la parte interior que estaba ilustrada también y la parte de posterior.
Pero mucho antes en la empresa Reamsa me encargaron unos dibujos para unas cajas de juguetes. La primera que hice fue La conquista del oeste, que era una caja inmensa llena de figuras y después hice Lawrence de Arabia, Guillermo Tell, Lucha en la pradera... Pues bien, se me ocurrió colocar una ventana en la caja con un plástico por detrás. Se lo propuse a Reamsa y empezó a presentar las cajas de los juguetes así. Ahora ya todas se presentan así. ¡Pero esto lo inventé yo! Pero no fui tan clarividente como para patentarlo
Cajas de juguetes ilustradas por Cortiella para Reamsa, Jecsan y Gracia.
Estas dos únicas cajas Madelman en que colaboro Cortiella son de las mas difíciles de conseguir porque cuando salieron en 1969 costaban la friolera de 700 pesetas. Contenían varios Madelman, un jeep y complementos. Un precio prohibitivo que hizo que no se vendieran muchas y tuviera poca distribución. El producto solo duro dos años y además como la caja estaba decorada también por el interior y servia como decorado es muy raro encontrar hoy en día una caja en buen estado y más con todo en su interior. De ahí su elevado precio
Otro día me llamó una persona y me preguntó si era yo la persona que había hecho los dibujos de Madelman, y me dijo:-le sabría mal que le viniéramos a buscar y le invitáramos a cenar? Pues sí, me vinieron a buscar con un coche me llevaron a una marisquería, toda llena de gente esperándome, y aplaudiéndome al llegar. Yo acojonado al principio. Me preguntaron cosas, cenamos, me regalaron un saquito de Madelman que aún guardo, me volvieron a traer y ya no he vuelto a saber más (risas). Es un mundo.
Esto lo hice para Toray pero los derechos eran míos y los vendí a Susaeta. Estos originales sí los tengo.
Ilustración para un cuento de la Editorial Susaeta en 1985. No era la primera vez que el autor dibujaba para un publico infantil:
Cortiella dibujó estas ilustraciones infantiles para libros de Toray en 1974
Estas dos ilustraciones son para La Espiga de Ediciones Aries en 1979
-¿En la actualidad continuas pintando?
Sí, y ya no sé donde meter tantos dibujos.
En una entrevista hecha al autor en 2009 en La Massana Cómic, donde se le dedicó realizo una exposición, afirmó lo siguiente: También me dedico al paisaje, pero me gusta centrarme en la figura femenina, la masculina no entra demasiado en un cuadro. Excepto que sea de temática heroica, por ejemplo.
-Por qué crees que este 9º arte siempre ha sido poco valorado por los grandes medios?
Porque no lo han comprendido. Lo han menospreciado pensando que era un arte menor, y vale que en la historieta hay dibujantes malos como en la pintura, pero hay dibujantes que son excepcionales y precisamente existen ilustradores catalanes maravillosos no solo de ahora sino clásicos como Joan García Junceda, Isidre Nonell... ¿Hay algún museo dedicado a ellos? No. Si hay algún museo que tiene portadas mías son el de La Massana de Andorra y uno que hay en Huesca, que me llamaron diciéndome que tenían una portada de la revista Morbo, y yo les dije que esa portada era robada porque era mía y nunca la recibí (risas). Se la di y se la quedaron y no pasa nada, pero piensen que tiene una portada robada.
-Lees algún cómic habitualmente? ¿Cuál?
A mí el que más me gusta es Jordi Bernet, a parte que es intimo amigo mío. Me llenan su historietas. A mí me gusta la novela negra. Una de ellas es la Mortaja de Delives y cuando la leo ya me imagino unos dibujos de Bernet con sus sombras.
Entrevista realizada en julio de 2014
EL ARTE DE RAFAEL CORTIELLA
Presentamos una serie de curiosidades y obras retrospectivas de este autor de entre las miles que realizó:
Portada del disco de Albert Pla obra del autor
Precisosas ilustraciones que acompañaban este clasico de la literatura con portada tambien del autor.
Autor todoterreno a principios de los ochenta realizó calendarios con ilustraciones de animales.
Diferentes portadillas para cuentos infantiles.
El autor tambien publicó en la mitica revista El Papus.
Pip International fue una revista de cómics para adultos en lengua alemana de inicios de los setenta. Cortiella realizó algunos posters centrales jugando jocosamente con chicas y las reglas de tráfico.
Storyboards para publicidad
Publicidad de 1967 con ilustración del autor.
Portada para Tumac serie publicada por Dalmau Socias Editors en 1979.
En próximas entradas iremos descubriendo más trabajos de Rafael Cortiella.
Excelente articulo, alguna forma de contactarte por privado?
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